Entre mis versiones favoritas de Los Planetas, con una toma de sonido ejemplar. La portada no lo indica, pero el disco incluye además otras rarezas del mismo compositor: el ballet The Perfect Fool y el poema sinfónico Egdon Heath, estos últimos dirigidos con distinción por Adrian Boult, al frente, al igual que Solti, de la Filarmónica de Londres. Las grabaciones de Boult son de 1959 y suenan espléndidas, pese a sus años.






El Cuarteto No. 1.






Los Maeterlinck-Lieder, que en mi opinión no tienen nada que temer a una comparación con Mahler. La solista es Hedwig Fassbender (no Briggitte Fassbaender, lo que sería muy interesante, ¿no?), que aunque totalmente desconocida para mí, se luce. Por supuesto, el gran Václav Neumann en el podio también ayuda... La grabación, en vivo, es excelente (aunque se oyen algunas toses).

Desde la versión de Neeme Järvi para Chandos, que no escuchaba una versión tan buena de estas dos maravillosas sinfonías .
Lástima que su autor murirera tan joven y en la miseria .

Lo único que lamento es que Paniagua haya decidido hacer una versión instrumental de la Cantiga 103, "Quen a Virgen ben servirá", la del monje que le preguntó a Santa María cómo era el paraíso, tras lo que, al oír el canto de un pájaro, quedó en éxtasis durante 200 años. Qué lástima que estas cosas ya no sucedan.






Si bien esta versión ha recibido palos de todo calibre, a mí me parece más que decente, y digna de escucharse de vez en cuando.

(con el violista del Maggini no podía esperarse otra cosa).





Muy bien. La violinista se aventura en repertorio más difícil que lo que ha sido habitual en su carrera discográfica hasta ahora, y lo hace inmaculadamente. Tal vez le falte el último gramo de garra, pero aún así, es una versión muy meritoria. Esperemos que Decca la deje continuar por este camino, y con menos incursiones en proyectos abiertamente comerciales. Karabits acompaña con la calidad que es de esperarse.


Una pequeña crítica: la grabación pone muy de relieve cómo la solista se pasea de lado a lado frente a los micrófonos, y la verdad es que termina irritando un poco, especialmente escuchando con auriculares.

Es una lástima que un disco artísticamente tan bueno se vea desmerecido por una toma de sonido que deja mucho que desear. La grabación capta espléndidamente el violín de Federico Guglielmo y el cello de Luigi Puxeddu (ambos bien conocidos en repertorio muy anterior, con la agrupación L' Arte dell' Arco), pero el piano de Jolanda Violante suena como emergiendo de las profundidades de una cueva.

Grabación en vivo (o parte de ella). El balance que han usado para el resultado final, no es del todo satisfactorio. Favorecen más a los vientos y percusión. En comparación los violines se escuchan poco.
Escuché más atentamente la sinfonía 39.
Algunas cosas musicales que me dejaron con un mal sabor en el primer movimiento:

- El la introducción hacen un crescendo del compás 13 al 14, donde claramente debería ser un forte súbito. Entiendo la intención pero justamente en ése lugar, el matiz está escrito muy claro.
- Comienzo del Allegro, el tema en los violines (compás 26) se escucha con algunos portamentos, los cuales son perfectamente evitables siempre y cuando se utilizara una digitación más acorde. Lo mismo sucede en los violoncellos cuando toman el tema en el compás 40. Aquí hay sin duda un error técnico.
- En el compás 70 hacen una especie de "pesante" en los acordes del 2do y 3er tiempo. Igual aquí entiendo la intención pero queda sumamente exagerado. Aparte, esta idea es copiada de Harnoncourt.
- Algo que no tiene perdón es el cambio de tempo que hacen en los compases 106 a 109, de mal gusto.

Excepto estas cosas concretas, me gustó mucho en general. También las sinfonías restantes. Los tempi están muy bien, la articulación etc. La grabación es sin dudas para tenerla en cuenta.

Muy buena interpretacion, de hecho con un enfoque mas clasico ( sin el edulcorado romanticismo de grandes versiones....hay para todos los gustos )

Entre anoche y hoy:

brillante como es de esperar de esta conjuncion de solistas y orquesta,todo impecablemente tocado y en lo personal el doble concierto destaca por el perfecto acople de los solistas.

La Sinfonía No. 1 me gustó mucho; las otras dos obras, algo menos, pero en general, un disco muy interesante.

Nada profundo, pero se deja escuchar con placer.





Este volumen incluye el Preludio del Requiem, la Sinfonía "Mathis der Maler" y la Sinfonia Serena.

Harnoncourt hace algunas cosas medio extrañas; pese a eso