Nicolai Gedda.Harry Gustaf Nikolaj Gädda, más conocido como Nicolai Gedda, es un tenor que nació el 11 de julio de 1925 en Estocolmo, Suecia.

Es un famoso cantante de ópera y concertista. Habiendo realizado aproximadamente doscientas grabaciones, Gedda, es el tenor más registrado en la historia.

El canto y asombrosa versatilidad estilística de Gedda es conocido por la belleza de su tono, el control vocal, y la percepción musical.

En abril de 1952, con 26 años, Gedda debutó en el Kungliga Teatern, interpretando el papel de Chapelou de la obra Le Postillon de Longjumeau, de Adolphe Adam.

En 1953, hizo su debut en La Scala como Don Ottavio en Don Giovanni. En 1954, actuó por primera vez en la Ópera Garnier de París como tenor de la ópera Oberón de Carl Maria von Weber. También en 1954 debutó en la Royal Opera House como Duque de Mantua en la ópera Rigoletto de Verdi. En 1957, Gedda debutó en la Ópera del Metropolitan con la ópera de Charles Gounod Faust y en 1970 su demorado debut en el Teatro Colón (Buenos Aires) junto a Beverly Sills en Manon.

Siendo un cantante con una larguísima carrera profesional, en mayo de 2001 interpretó al Emperador Altoum en la ópera de Puccini Turandot, y el de presbítero en la obra de Mozart Idomeneo, en junio de 2003.









Un género en el que se prodigó mucho Gedda fué el de la opereta.



Y también cantó con su peculiar estilo la famosísima Granada.



En definitiva un tenor versatil y con una voz prodigiosa, que a mi particularmente me gusta mucho.

"Nicolai Gedda (1925): Posiblemente en la plenitud de su carrera, este tenor sueco, políglota, con una admirable capacidad de adaptación a distintos estilos, cantaba un amplio repertorio que seguiría aumentando hasta ser de los más extensos – y grabados – del siglo XX. Frecuentó, además de ópera, Lied, opereta y oratorio. La voz, de lírico-ligero en sus orígenes, se acercó a la de lírico puro, pero reteniendo cierta levedad. De un timbre líquido y claro, excepcionalmente puro en los años 50, su registro agudo gozaba de una rara facilidad (hasta el re4 en voz plena y timbrada). El centro nunca poseyó cualidades destacables, limitado en su colorido y un poco mate. Sin embargo, menos siguiendo la estela de Beniamino Gigli que por afinidad con la tradición decimonónica (su maestro fue Carl Martin Öhmann) supo enriquecer su timbre con la emisión mixta (voix miste) ampliando así su gama de colores y dinámicas con independencia de la tesitura (do e incluso re sobreagudo pp en registro de "cabeza"). Dominador de la técnica clásica, en cuanto a la fluidez y ligazón del canto era irreprochable.
Siempre más músico que tenor, encontró sus mejores papeles en la ópera francesa (des Grieux, Romeo, Faust, Nadir y Werther) y sus magistrales acercamientos a las obras de Chaikovski y Mozart. Era un intérprete aristocrático y refinado que poseía todos los recursos técnicos del claroscuro. A pesar de ello en el repertorio italiano nunca causó el mismo impacto, no tanto por el timbre "neutro" como por una forma de entender las frases un poco envarada. En materia de acento carecía de la necesaria cordialidad tenoril que uno asocia al repertorio (Duque de Mantua, Pinkerton, Nemorino, Rodolfo). No obstante, alcanzó sobresalientes logros vocales en La Sonnambula e I Puritani (donde grabó un fa4 cantado en mixto). La crítica y el público italianos han sido un poco mezquinos con estos defectos de Gedda, un cantante que debe ponerse junto a Bergonzi y Kraus en la preservación del verdadero estilo durante años muy difíciles. Sus incursiones en papeles más pesados no fueron tan afortunadas, dadas las limitaciones físicas del instrumento y su distancia de la expresión dramática. Sin embargo protagonizó una afortunada rehabilitación (nunca lo bastante valorada) del tenor heroico di grazia con papeles como Arnold, Jean o Raoul.
A finales de los 60 se había instalado cierta guturalidad en el timbre, quizá buscada para compensar la ligereza del registro central, que fue extendiéndose por el registro de pasaje. Este proceso fue paralelo a una esporádica afectación de su arte, aunque el estilo y la musicalidad siempre estuvieron asegurados. Las bases de su técnica se demostraron sólidas, pues su carrera fue extensísima y seria hasta el final." GINO de Esta Noche Barralibre

Pues ¿que quereis que os diga?, a mi nunca me gustó, y debe ser porque los tenores del norte nunca han sido de mi agrado, reconozco sus meritos y su maravillosa voz, pero me dejan frio escucharlos. De Gedda solo tengo una ópera: Fausto.

Personalmente encuentro a Gedda como a un tenor muy "plano", sobrexplotado y sobrevalorado. Su técnica era su única carta de presentación lo que valdría de mucho si no fuera porque jamás se le interpuso un papel, por muy dificil y contrario a cierto estilo, que no lograra salvar precisamente con cierta prestancia vocal que igual te cantaba un Don José que un Nemorino. El reconoció que trataba de imitar el estilo de Gigli con un trabajo de la voz "semifalsetística" lo que le servía para regular y corregir ciertos defectos de una voz menos natural. Además, su contrato con Emi le llevó a ser el tenor que más papeles a cantado en la historia y está presente en todas las discotecas de ópera de cualquier aficionado.
Al no ser un tipo irregular, estridente, excesivo como otros grandes tenores con mayor arrojo (o con técnicas y estilos equivocados, que todo hay que decirlo) se ha ganado el favor de la crítica y público; pero está a años luz de Pavarotti, Kraus o Corelli precisamente por ese "plus", esa "marca" que tiene un tenor sobresaliente.
Hoy en día sería un diamante en bruto, pero llevaría mal la comparación en casi cualquier papel con otro compañero del gremio y de su época. No obstante ahí está supresencia discográfica y en los mejores repartos posibles, fue un "currante" de piñón fijo.

Totalmente de acuerdo contigo.

Para muchos Gedda es un gran tenor, de los grandes en algún aspecto. Tenía capacidad para el agudo y una voz poco atractiva, pero su dominio de la técnica lo eleva. El máyor problema es que nunca triunfó claramente el en repertorio italiano ¿por pronunciación defectuosa? ¿Por fealdad del registro central?. Es un caso curioso, canta muy bien pero no acaba de gustar.

Desde luego cantaba bastante bien, tú lo has dicho. Muchos tenores cantaban bien; Carreras era uno de ellos, pero falta esa cualidad "de arte" que distingue a quien canta bien de quien hace crecer un personaje y traspasarlo. De Gedda se dijo que era un perfecto acompañante, una pareja ideal, no despuntaba por exceso o por defecto y se amoldaba como un guante a su partenaire, pero entonces no se conseguía esa rara transformación que dejaron parejas como Freni/Pavarotti o Del Mónaco y Tebaldi, Callas/Di Stefano, etc. desde mi punto de vista y jugando con las palabras no tenía "grazia di tenore".

Es difícil que tenores suecos como Gedda o Björling a la hora de abordar el repertorio italiano puedan conmover con su voz. A pesar de una técnica impecable y la limpieza de los agudos, el idioma les resulta una barrera casi insalvable para poder conectar con las emociones del público. Hay algo en su porte y en su manera de expresarse que resulta frío y distante. Lo que estás escuchando te maravilla, pero no te emociona.
Carreras tenía una voz, antes de su enfermedad, que era puro terciopelo, lo mismo que la de Pavarotti o Jaume Aragall. Te acarician cantando.
Kraus, Bergonzi o Corelli te fascinan por otras cosas. Hay mucho donde elegir y no es necesario quedarse solo con uno.
Al final de la serie haremos entre todos un retrato robot del tenor perfecto. Será divertido.

Es cierto que el idioma materno puede resultar un inconveniente a la hora de abordar cierto repertorio, pero hay muchos casos de cantantes que han superado esa barrera y en ellos no se aprecia el más mínimo detalle en su contra. Ejemplo lo tenemos en los cantantes rusos y en aquellos cantantes mozartianos que igual se desenvuelven en "La Flauta" (alemán) que en "Las bodas" (italiano).
Además los cantantes suecos que propones tienen grandes diferencias en cuanto a presencia vocal, timbre, color y técnica. Es mucho más fácil dejarse seducir por el timbre de Bjorling, con ese metal y esa luminosidad en la zona alta, bellísima, mientras en Gedda hay muchísimo menos brillo, su canto es más opaco y casi impostado. Se pueden comparar sus "Faustos" (que en Gedda son referencia discográfica; aunque por otros motivos más) y se podrá comprobar sus cualidades.

Lo de Gedda es que tiene otras lecturas y que conste que no tengo nada en su contra... pero durante mucho tiempo fue un tenor casi irremplazable:




¿Quién podría decir que estos cuatro registros no deberían estar en cualquier discoteca de calidad que se precie? y ahora... ¿Quien no sustituiría a Gedda por otro tenor mil veces más acorde con el papel?....

Insisto en que Gedda está en la memoria colectiva del aficionado a la ópera por puro "convencimiento" discográfico (pese a sus notables "Fausto" e "I Puritani") y por cualidades que no vamos a negar y que nos pueden gustar más o menos, pero es general en muchos críticos y aficionados ciertas alusiones a su frialdad y gris presencia. Una visión más amplia del repertorio discográfico, nos aclara mejor las ideas... Gedda es tremendamente aburrido.

...Y yo que comienzo a ilustrarme en todo este vastísimo tema de la ópera y de sus intérpretes, no tengo más que daros las gracias, a tu Kleiber59 por la iniciativa de todos esos hilos dedicados a las grandes voces de la historia y a todos los forer@s que con vuestros conocimientos e impresiones, nos ayudáis a los neófitos a entender mejor la belleza que nos rodea