Yo siempre que oigo hablar de premios, me acuerdo de la película Moros y Cristianos del gran Berlanga, en la que Pajares le roba uno al abuelo Fernan Gomez, en la gala de entrega. Así se tomaba el genial cineasta estos asuntos.
Cuando no obedecen a cuestiones de marketing, son cuestiones políticas y sino a cambio de recompensas económicas o intereses de todo tipo.
El Príncipe pone el nombre y la presencia y algunos manejan el cotarro, para sacar tajada.

No se como se lo tomó Berlanga (premiado en 1986) pero sí se cómo reaccionó Bob Dylan (premiado en 2007) y aquello debió escocer...
Supongo que al señor Zimmerman, le ocurre como a Pierre Boulez, según se desprende de esta conversación telefónica que ahora reproduzco:

-¿Señor Boulez?.
-¿Si? digame.
-Le hemos propuesto como candidato para este año al premio Príncipe de Asturias de las Artes, ¿qué le parece?.
-Lo siento, no se de qué me está hablando. No conozco esos premios, aunque me suena bastante el nombre ¿por casualidad no se trata del mismo sitio donde hay una estatua de Woody Allen?.
-Sí... más o menos.
-Espere, ahora creo recordar...Digame ¿que otros candidatos hay para este año?.
-Pues si no me falla la memoria...creo que están Cristiano Ronaldo, Stieg Larsson y el creador de Facebook.
-...
-¿Señor Boulez?, ¿hola?, ¿está ahí?...No le escucho, ¿se habrá cortado?.

No esta mal el chascarrillo, pero dudo mucho que Cristiano Ronaldo compartiera candidatura con el Sr. Boulez para el Premio Principe de Asturias de las Artes.
En todo caso estaría nominado para el de Deportes.
Al interlocutor le debía fallar la memoria.
Ahora bien mi pregunta es ¿Quién o qué dá prestigio a los premios?
-¿El rigor al concederlos?
-¿La dotación económica?
-¿La repercusión mediática?
-¿Qué sean en inglés?
-¿Qué los televise la NBC?

Que se lo otorgaran a la autora de Harry Potter en 2003

¿se lo dieron a delibes?

No sé si se han enterado de que hace poco tiempo, en Chicago, se desvaneció y se cayó del podio en medio de un ensayo, y se rompió la mandíbula, lo que motivó la cancelación de una larga lista de compromisos profesionales previamente contraídos.

Me alegro de que le han dado el premio, ya que, a la luz del mencionado incidente, tengo dudas de cuánto más va a durar, por lo menos en la profesión. Tuve la suerte de vivir en Filadelfia durante los años de su gestión al frente de la orquesta de la ciudad, y no tengo más que elogios para su labor, y también la de Dutoit, que por esos tiempos era director invitado principal, y director artístico de la temporada de verano.

Cosa curiosa, cuando su sucesor en Filadelfia, Sawallisch, se retiró de la actividad musical adujo como motivo el deterioro de su salud, que le hacía difícil mantener el equilibirio en el podio.

¿Por qué tanta resistencia a dirigir sentados? Muy pocos he visto sentados (recuerdo solo uno) y sin embargo he visto muchos dirigiendo de pie que por su edad apenas podían caminar .

Los que dirigen sentados es porque no aguantan dos horas de pie.
El prestigio de un premio lo dan los candidatos.

Una vez que ya nos hemos desahogado, , alegrémenos que un premio de cierta trascedencia recaiga en un grande la música clásica y no en un futbolista o motorista o formulaunista. Solo lamentemos que Muti haya tenido tan poca relación con España.

Poco hemos hablado de sus virtudes, que son notables. Para mí es una gran director Verdiano, quizás el mejor de las últimas décadas (y solo Abbado le podría discutir, no superar). También ha destacado en el terreno belcantista, y tiene algún Mozart excelente, recuerdo ahora su Don Giovanni. Su lado menos conocido y valorado es como director de sinfonías, Torrontes ya lo ha sugerido, ha dirigido de forma excelente a Brahms, Chaikovsky, Schubert, etc. Y tiene un Scriabin en Brilliant que es una maravilla.

La primera de sus grabaciones que me cautivó, fue esta:



Un reparto fantástico (Domingo bastante bien, pero con sus limitaciones.....con perdón)

Hombre, tampoco le iban a dar el PdA de las Artes a ningún deportista...

Como aficionado a la animación casi habría preferido que lo ganara Miyazaki, que estaba nominado.

hombre, precisamente muti dirige sentado en muchas óperas. pero, como novato en este foro, desconozco si es algo muy común

Pues depende del tipo de director (me refiero a en qué estilo se haya especializado) de orquesta y de obra. Hay obras que el director las dirije sentado si es además el solista (estoy pensando en los conciertos para piano de Mozart, por ejemplo, cuando los dirije el propio pianista) o los Conciertos de Brandemburgo de Bach, etc. Pero supongo que dirigir una orquesta sinfónica interpretando una gran obra romántica es bastante difícil desde un asiento aunque sólo sea por motivos de tamaño y cantidad de músicos.

Creo que en el foso, la mayor parte de los directores se sienta. Por favor, corríjanme si me equivoco. De hecho, creo que en los ensayos es bastante común dirigir sentado, así que no creo que se trate de una cuestión de visibilidad.

no. no me refiero a obras en las que toca el clave, por ejemplo, si no como dice torrontés, en tosca dirige sentado en una silla alta con un respaldo. pero no me doy cuenta de ver a otros directores así sentados...